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红木家具只有“材艺”俱佳,才值得收藏!

  红木家具只有“材艺”俱佳,才值得收藏! “红木”和“老红木”,一字之差纷乱不断,收藏圈对于其名一直存有质疑,“红木梯队”如何选拔木材众说纷纭。

  其实,对于“红木”最大的诟病是和商业利益间过于紧密的关系。

  以至于在“唯材质论”的大肆炒作下,许多优质木材被做成了毫无艺术美感,甚至实用性也不佳的家具。资源的极度浪费,让许多人心痛不已。

  物极必反,过度夸大材质价值带来的反作用是,“唯艺术论”逐渐抬头,这种论调和前者相比,将材质放到了最微不足道的位置,而将艺术和工艺视为判断家具价值的根本。

  什么事情,一旦“唯”起来,总会走向极端的死胡同。

  材质也好,工艺也罢,是一件家具价值不可割裂的二元统一体。

  采访海岩先生的时候,他有一个非常有意思的比喻:“对那些说材质就是个载体,主要就是看它艺术加工的人,我想问,结婚要是别人送你一枚铜的戒指你干吗?”这话说得很实在,也很在理儿。

  向上追溯。中国文人为什么喜欢黄花梨家具?造型、工艺是一方面,黄花梨木材的颜色和纹理也是不可忽视的重要一点,面对如此良材他们才有使用乃至创作的欲望。

  文震亨在《长物志》中将花梨等花纹美丽的木材统称为“文木”,并认为用“文木”制作的家具可入佳品,足见其对材质的重视。现在日本的早稻田大学也有人专门搞木材文化学的研究。

  继续说“红木”。抛开争论不谈,它对规范红木家具产业的确起到了不可忽视的积极作用,为消费者选购红木家具提供了一个有据可依的价格标杆。

  因此,我们更应该正视“红木”,不论使用传统悠久的紫檀、黄花梨、红酸枝,还是跨洋而来的市场新宠,它们都材美质优,都是大自然的馈赠。

  任何一个真正喜欢古典家具的人都无法忽视这份自然之美。

  对待“红木”,既不能跟风炒作,也不能顺势贬低,理性客观地看待它的价值。

  买红木家具不等于买木材,买红木家具也不等于买工艺。对红木家具来说,不管是有材无艺,还是有艺无材,都可能落得一文不值。

  只有珍木良工、“材艺”俱佳,才值得拥有和收藏。

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